Академический балет Сибири_Сов. Сибирь_1975_№92 – С.3

К ^30 -летию театра оперы, и балета Новосибирский балет — пока единственный в Сибири профессиональный коллектив классического танца. Когда 12 мая 194.5 г. состоялось торжественное открытие в наше.м городе оперного теат­ ра, артисты балета принима­ ли участие в танцевальных сценах оперы «Иван Суса­ нин». И все же было бы не- точны.м считать датой рожде­ ния сибирского балета 1945 год. Сибирский классический балет родился намного рань­ ше, вскоре после победы над белогвардейца.ми и установ­ ления в Новониколаевске Со­ ветской власти. В ноябрьские праздники 1922 года в Новониколаев­ ске, этом провинциальном го- родиглке, по постановлению губкома начал действовать «Снбгостеатр .музыкальной драмы -, который должен был вести шььрокую пропа­ ганду оперно - балетного ис- куссггза. Театру отдали са­ мую большую сцену города — Рабочий дворец Ебывшее коммерческое собрание, сей- > час ыо.мещение «Красного факела-.). Балетной труппой руково­ дил тогда балетмейстер II. Сокольский. классиче­ ский танцовщик, прошедший уроки Н. Легата, Э. Чекетти, антрепризу С. Дягилева и не­ посредственно общавшийся с 1 глв''Стным русским хоре- ографо.м М. Фокиным. При непосредственном участии дирижера Ю. Юровецкого, Сокольский немало сделал для сибирского балета как пропагандист классического наследия, ведущий танцов­ щик и организатор при теат­ ре первой балетной студии. «Сибгостеатр» просуще­ ствовал до 1932 года. За это время балетный коллек­ тив, несмотря на свою мало­ численность и различную степень профессиональной подготовкьгг артистов, позна­ комил зрителей с таки.ми из­ вестными произведениями, как «Шопениана», «Арлеки­ нада», «Лебединое озеро», «Конек-горбунок», «Кор­ сар». Уже с первых лет сво­ его существования сибир­ ский балет ст 1 )емился к про­ изведениям высокой художе­ ственной ценности, а круп­ ные фор.мы все чаще преоб­ ладали в репертуаре над од­ ноактными и концертными программами. Современность! Настой­ чиво и.згоняемая император­ ским балетом, она стала од­ ной из важнейших' проблем советской хореографии. На сибирской сцене первым ба­ летным произведением, отра­ жавшим современную дей­ ствительность, был «Крас­ ный мак» Глиэра. Он по- лвн.тся в 1928 году в ориги­ нальной, отличной от Боль­ шого театра, трактовке ба­ летмейстера Е. Пушкиной. Нарком просвещения А. В. Луначарский, который приез­ жал в Новосибирск в начале 1929 года, дал высокую оценку спектаклю. «Я удив- ляьось искусству, — писал он, — с которым оперный театр Новосибирска поставил со слабыми средствами та­ кой постановочный балет, как «Красный мак». Очень искусно, очень у.мело». Стремление сибиряков ут­ верждать на своей сцене луч­ шие произведения советской хореографии, быстро и точно определив их жизнеспособ­ ность, их высокие идейно-ху­ дожественные качества, ста­ ло доброй традицией, живу­ щей и поныне. Сорок четыре балетные по­ становки воплощены на сце­ не Новосибирского академи­ ческого — детища социали­ стической эпохи, ровесника Победы. Здесь широко и раз­ нообразно представлены про­ изведения различных жан­ ров. форм, стилей. Такие ше­ девры русской классики, каь: «Лебединое озеро», «Спя­ щая красавица». «Щ елкун­ чик» П. Чайковского и «Рай- .монда» А. Глазунова, со­ ставляют основу репертуа­ ра. Обращаясь к ним, театр доверяет постановку лишь крупнейшим мастерам совет­ ской хореографии, старается сохранить самое ценное и внести коррективы, не иска­ жающие классические версии этих балетов. В таких произ­ ведениях, как «Корсар», «Эсмеральда», «Дон Кихот», «Баядерка», «Жизель», «Шопениана», новосибир­ ская труппа совершенствует те.хнику классического тан­ ца. выразительность актер­ ского исполнения. Во всех этих спектаклях выделяется социальное начало. Важнейшим направлением в своей работе театр считает создание образов совре.мен- ников. На новосибирской ацене шли балеты «Красный мак» Р. Глиэра (1950 г. — новая редакция), «Берег сча­ стья» А. Спадавеккиа, «Ле­ нинградская поэма» и «Б а­ рышня и хулиган» на му­ зыку Д. Ш о с т а к о в и ч а , «Крик» на музыку А. Онег­ гера. Воплощение современ­ ных характеров потребовало от авторов и постановщиков поиска новых приемов, сме­ лых решений. Героическая тема — еще одно направление репертуар­ ной политики новосибирско­ го балета. Пламенная Лау- оенсня; ььесгибаемый Тарас Бульба и запорожские каза­ ки; лучшие представители французской революции в «Пламени Парижа»; могучий духо-м Спартак... Все это об­ разы героев из народа, му­ жественных, стойких, окры­ ленных мечтой. Театр не мог пройти мимо балетных партитур С. Про­ кофьева, представляющих ценнейшее завоевание ми­ ровой музыкальной культу­ ры. Все основные многоакт­ ные балеты Прокофьева — «Ромео и Джульетта». «Зо­ лушка», «Каменный цветок* — поставлены на новосибир­ ской сцене. Собственная сценическая интерпретация музыкальных произведений, порой широко популярных, — примечатель­ ная особенность новосибир­ ского балета. «Золушьса», на­ пример, несмотря на устояв­ шиеся редакции Р. Захарова в Москве и К. Сергеева в Ленинграде, получила ориги­ нальную трактовку в поста­ новке О. Виноградова. Соб­ ственно, с «Золушки» нача­ лось балетмейстерское твор­ чество этого, ныне широко известного хореографа, по­ ставившего затем в собствен­ ной редакции «Ромео и Джу­ льетту» ( Н о в о с и б и р с к ) , «.\сель» В. Власова (Боль­ шой теат))) и «Горшчку» М. Кажлаева (Ленинградский театр им. С. М. Кирова). «Ро.мео и Джульетту» С. Прокофьева. ВшюградЬв поставил в 1965 г., спустя четверть века после талант­ ливого прочтения этой пар­ титуры Л. Лавровским. Он находит свежие выразитель­ ные интонации преи.мущест- венно в сфере классического танца. Новую страницу в сценическую историю этого балета вписали своей хорео­ графической редакцией ба­ летмейстеры Н. Касаткина н В. Василёв, творчески, сго н ­ кой музыкальностью интер­ претировавшие печальную повесть о Ромео и Джульет­ те. Их спектакль в Новоси­ бирске стал подлинным со­ бытием. Советское балетное искус- О[гво многим обязано боль­ шой литературе. Лучшие про­ изведения мировой классики нередко служили основой ба­ летов. Новосибирцам дове­ лось видеть и «Бахчисарай­ ский фонтан», и «Медный всадник», и «Фадетту» (по Ж. Санд), и «Маскапад», и «Три мушкетера». и#орьков- скую «Девушку и смерть», и «Анну Каренину», и, нако­ нец, «Антония и Клеопат­ ру*. Содержательность всегда отличает советское искус­ ство. Не случайно новоси­ бирскому балету во время его зарубежных гастролей восторженно аплодировали многочисленные зрители Японии и Франции, Египта и Австралии, Болгарин, Вьет­ нама и других стран. Образ­ ное, идейное начало в танце сибиряков оказывало глубо­ кое воздействие на зарубеж­ ного зрителя. Постоянно обращается но­ восибирский балет к произ­ ведениям авторов из нацио­ нальных республик. На его сцене шли «Семь красавиц» К. Караева, «Легенда о люб­ ви» А. Меликова, «Избран­ ница» Е. Глебова. Не забыты театром ма­ ленькие зрители. Многие го­ ды идет в Новосибирске ба­ лет «Доктор Айболит», полу­ чивший здесь первое сцени-' ческое воплощение. Специ­ ально для детей были постав­ лены «Аленький цветочек», «Аладдин и волшебная лам­ па», «Сюимбике — птица счастья», а совсем недавно — «Чиполлино». Разбудить в ребенке чувство прекрас­ ного, раскрыть перед ним поэтичный мир музыкально- хореографических образов — разве это не великая вос­ питательная миссия театра? Гордостью сибирского балета являются его артис­ ты. Новосибирский кордеба­ лет зарекомендовал себя как коллектив широкого творче­ ского диапазона. Он чутко реагирует на музыкальные нюансы, придает спектаклям монолитность формы, высту­ пает достойной «оправой» для солистов. Сибиряки заслуженно гор­ дятся мастерами танца, чье творчество, способствовало развитию классического ба­ лета Новосибирска, Удосто­ енные высоких правите.чьст- венных наград и почетных званий, такие артисты, как Л. Крупенина, Т. Зимина. Ф. Кайдани, Л. Гусева, Г. Рыхлов, Н. Долгушин, Ю, Гревцов и другие, само­ отверженным трудом и та­ лантом внесли значительный вклад в советскую хореогра­ фию. Ежегодно в труппу прихо­ дят молодые артисты. Наря­ ду с воспитанниками Мо­ сковского и Ленинградского хореографических училищ с успехом исполняют ведущие партии бывшие ученики Но- в о с и б и р с к о г о училища Л. Гершунова. Л. Кондрашо- ва, Л. Матюхина, Л. Попи- лина, А. Балабанов, А. Б ер­ дышев, И. Диденко. Н. Ж е­ ребчиков, В. Рябов. Моло­ дые солистки Л. Гершунова и Т. Капустина стали лау­ реатами, а А. Бердышев — дипломайтом Международно­ го конкурса артистов бале­ та. Сегодня новосибирский балет по своей значимости находится в числе первых среди театральных хореогра­ фических трупп страны. Га­ зета «Фигаро», откликаясь на гастроли новосибирцев во Франции, писала; «У почи­ таемого Большого театра, у несравненного Ленинградско­ го театра оперы и балета по­ явился в гл^йЗине России до­ стойный соперник. Хорео­ графический опыт новоси­ бирцев носит яркий отпеча­ ток поисков нового. Трудно вообразить, что эти спектак- лн привезены нам из дале­ ких северных краев». А. ФОМИН. Кандидат искусствовед»- 1ШЯ.